为贯彻落实“保护第一、加强管理、挖掘价值、有效利用、让文物活起来”的文物工作要求，激活馆藏文物资源，福建博物院特别遴选160余件从未公开露面的珍贵文物，于2025年12月31日正式推出“初见·如故——福建博物院馆藏文物精品首展”。

展览以观众的情感递进为主线，分为“初见之美”“洞见之奇”“遇见之喜”三大部分，依次对应观众从对文物表层的“爱”到深层的“懂”，再到长久的“念”的情感脉络，借由这层层递进的情感铺陈，构建起一个富有感染力、能够触动观众内心的展览。

初见之美——教我如何不爱她？

人间最美是初见，本部分引领观众直面文物本体的艺术震撼，进行一场纯粹的审美对话。当这些器物拂去历史的尘埃，首次呈现在观众面前时，它们的形制之巧、纹饰之美、技艺之精，瞬间便能俘获人心。内容分“鉴容观史”“裁锦为裳”“琼玉琳琅”“木上华章”四个单元，从映照历代审美的铜镜，到堪称宋代服饰宝库的黄昇墓丝绸；从承载世俗吉庆寓意的明清玉器，到金碧辉煌、叙事丰富的闽地金漆木雕，无不述说着初见之时的惊艳与美好。

铜镜，亦称“鉴”或“照子”，源于新石器时代晚期，终于玻璃镜盛行的清代，是中国古代延续时间最长、使用最普遍的日用铜器之一。一方铜镜，映照的不仅是容颜，更是一个时代的审美与信仰，承载着镇宅祈福、隐喻情感等多种功能。

明·多宝人物纹铜镜（图1） 镜钮两侧各有一童子，持吉祥宝物；钮上饰方胜纹、如意祥云纹；钮下饰书卷、寿桃、牛角等多宝纹。整体构图饱满，纹饰层次分明，尽显明代民间吉祥铜镜的工艺特色与审美意趣。

福州发现的南宋黄昇墓出土354件丝织品，种类齐全，工艺精湛，几乎涵盖了南宋高级织物所有的重要品种和装饰技法。除了完整的衣物，墓中还出土了不少布料、花边等半成品与辅料，为我们探讨当时的服饰制作工艺与装饰细节提供了宝贵的实物依据。

南宋·褐色花罗镶花边夹衣，福州黄昇墓出土（图2） 此件夹衣为南宋日常服饰，合领对襟，采用双层布料缝制。外层为褐色花罗，上提花织造芙蓉、牡丹等花卉纹样，里层衬为平纹绢，兼顾美观与穿着舒适度。

玉器收藏与鉴赏，是中国文化中极具特色的精神活动。明清玉器是玉雕工艺的巅峰，无论是选材、制作水平，还是种类和数量，都达到鼎盛。明代玉器承古拓新，风格简约生动；清代玉器琢工精巧，无论是仿古器皿还是仿生器物，均体现了材美、工巧、器韵的完美结合。

明·青白玉谷纹双耳杯（图3） 杯身玉质莹润，带天然绺纹。后配镂空木盖及玛瑙顶钮，可改装为香薰使用，是一件融合了明代制玉工艺与后世器用智慧的复合式文房雅玩。

建筑、家具和日常器物上的金漆木雕，是福建地区极具代表性的民间工艺。其题材多取自吉祥纹样、历史典故、戏曲传说，构图饱满、层次丰富，富有强烈的叙事性与象征性。

清·金漆木雕连登甲第纹建筑构件（图4） 此构件以“一把莲”纹样为地，螃蟹居于荷叶之上，与荷花、莲蓬共同构成一幅生动的荷塘图景。莲谐音“连”，与螃蟹结合寓指“连登甲第”，寄托了步步高升的美好愿景。

洞见之奇——教我如何不懂她？

如果初见是心动，那么洞见便是知心。文物不仅是静观的审美客体，更是历史的证人与文化的信使。本部分引导观众深入了解文物背后的故事，下分“瓷路星槎”“举轻若重”“尺素丹心”三个单元。从德化白瓷与漳州彩瓷壮阔的贸易环球旅行，到福州脱胎漆器轻巧华丽的技艺哲思，再到侨批所承载的华侨华人心系故土、共赴国难的血脉深情，透过物质表象，深入历史的褶皱，我们最终洞见那跨越时空的文化交流，看到匠心传承与信念永存的壮阔篇章。

福建的德化窑与漳州窑瓷器，是海上丝绸之路贸易中最耀眼的外销产品之一。德化白瓷，质地温润如玉，被誉为“中国白”；漳州窑瓷器的青花与彩瓷纹饰奔放鲜活，充满自然生趣与民间温情，以“SWATOW（汕头器）”“交趾瓷”“华南三彩”等称号享誉海外。这两大瓷器共同承载着福建匠人的巧思，成为中华文明走向世界的重要使者。

明末清初·德化窑白釉龙虎杯（图5） 该对龙虎杯釉色洁白温润，增设有金属包边及提手，可以作为当时欧洲贵族使用的小型点心盘，用以盛放蜜饯、水果或甜点。

明末·漳州窑青花盘（图6） 盘内侧绘山水楼阁人物图，外围分出8个开光，连成“四时美景，日月光明”八字吉语。纹饰层次丰富，是明末漳州窑的典型外销瓷样式。

福州脱胎漆器，是中国漆艺的杰出代表，以其轻巧坚牢、色彩华美、工艺繁复著称于世。南宋时，福州漆工已经能够生产精美的雕漆；清中期以来，福州漆艺在沈绍安家族及后代工匠手中发扬光大，使福州成为中国漆艺重镇。

清·沈绍安制脱胎寿星立像（图7） 造像采用多层麻布髹漆裱褙而成，胎体轻薄却坚固耐用。寿星的头部、手掌、足部与底座采用分体制作工艺，后拼合为一体。

侨批，是海外华侨通过民间渠道寄回国内，连带家书与汇款的特殊邮传。抗日战争时期，在这些薄薄的信笺上，既有对亲人的深切挂念，更写满了“抗日救国”“勿忘国耻”的激昂标语，成为民族危亡之际，华侨心系故土、共赴国难最真实、最动人的历史见证。

1932年2月16日马来西亚蔡攸忠寄晋江父亲蔡世衢信及封（图8） 此侨批的信封上印有“后羿射日”图，信笺印有宣传标语“勿忘国耻”。1928年济南惨案发生后，海外华侨悲愤难抑，特意定制此类信笺，在传递家书与侨汇的同时，时刻警醒国人铭记国耻，尽显海外赤子拳拳爱国之心。

遇见之喜——教我如何不念她？

今日我们与文物在展厅中的安然对视，并非历史的必然，而是一场跨越重重关隘的珍贵相逢。本部分首次系统性地呈现文物从重生到呈现的生命旅程，下分“深藏重光”“化私为公”“利剑护宝”“妙手回春”四个单元。展览揭示了考古工作者的风餐露宿、捐赠者的无私情怀、执法者的正义坚守、修复师的毫厘匠心以及博物馆人日复一日的守护，共同赋予了文物第二次生命。

由考古专业人员开展实地调查、采集而获得的文物，是博物馆丰富馆藏的重要源泉。每一件考古而来的文物，为我们提供了一种真实可触的物证，让我们得以感受古人的生活方式、技术成就与精神世界。

元·铜螃蟹，南平市区大桥工地出土（图9） 该工地共出土青铜器76件，其中铜螃蟹4件。此件铜蟹造型写实传神，彰显元代民间铜器朴拙鲜活的工艺特色。

社会捐赠与有偿征集（购买），是博物馆完善藏品体系、传承文明记忆的重要途径。每一件由私人珍藏汇入国家宝库的文物，或承载着捐赠者化私为公的赤诚情怀，或见证着博物馆为完善收藏体系而进行的系统征集。

当代·郑乃珖红石水仙图，陈英、金岚夫妇捐赠（图10） 陈英、金岚夫妇于1991年将毕生收藏的六百余件珍贵书画无偿捐献给家乡福建，成为福建博物院重要馆藏来源之一。

司法追索、海关截获、行政调拨，是国家保护文化遗产、遏制非法流通的重要机制，也是博物馆藏品的重要来源之一。这些历经流转、最终回到博物馆的文物，彰显的是法律的威严、协作的力量，以及一个社会守护文明根脉的共同意志。

宋·白釉刻牡丹纹枕，福州海关罚没文物拨交（图11） 枕面剔刻牡丹纹，居中牡丹盛放，两侧枝叶舒展，构图饱满。通体施白釉，底部露胎，是宋代磁州窑系的典型器物。

文物保护修复，是延续文物生命、唤醒历史信息的科学与艺术。在博物馆内，修复师们如同文物医生，运用跨学科的知识与精湛的技艺，让残缺重归完整，让湮灭重现光彩。

南朝青釉鸡首壶（图12） 修复前盘口和把手均残缺，修复后器型完整如初，重现了南朝青瓷的典雅风姿。

本次“初见·如故——福建博物院馆藏文物精品首展”，不仅是一次珍贵文物的首次集中亮相，更是一场精心营造的文化对话。我们期待，这场从库房到展厅的“初见”，能唤起更多人对中华优秀传统文化的认同与珍视，让文化遗产在新时代焕发出更加灿烂的生命力。

（图：江净沙 作者单位：福建博物院）