湖北省博物馆协会坚持举办湖北省博物馆、纪念馆六大陈列展览精品推介活动，迄今已历十届。活动以展览为引擎，推动全省文博单位在文物保护、学术研究、社会教育、文创开发、文化传播等方面相互促进，取得良好成效。现根据第十届活动的参评材料和现场情况，梳理发展现状、总结创新亮点、分析短板不足，以期为同行提供参考。

参评规模扩大　区域覆盖面更广

本届推介活动共征集湖北省31家文博单位的30个展项，较2023年20项、2024年22项，三年间增长达50%。参评单位覆盖一、二、三级及未定级博物馆，其中全省12家一级博物馆全部参与。二级博物馆8家（占全省本级博物馆的42%）、三级博物馆5家（占本级11%）、未定级博物馆6家。

地域上覆盖湖北省14个地市州（含直管市、林区），覆盖率达82%。省会武汉报送14个展项，稳居首位；襄阳、宜昌、恩施、鄂州等市州参评数量稳定；潜江、阳新、京山、安陆、红安等县级单位积极参与，说明全省博物馆事业协同发展、参与面扩大的态势初步形成。

展览类型方面，常设展13个，占比43%；临时展览中，长江文明馆“奇遇江城——解密达·芬奇自然美学与文明灵感科学艺术展”为入境交流展，延续2024年2项入境展参评的势头，反映出湖北文博界对外交流的拓展。

主题紧扣时代 地域特色鲜明

本届展览主题聚焦地方文化、红色革命、考古文明、科技跨界、铸牢中华民族共同体意识五大方向，既紧扣国家重大部署，也与湖北文化特色相贴合。

地方文化主题展项明显增多，较前两年数量翻倍。随州、潜江、当阳、阳新、京山、安陆等市县级博物馆新馆次第开放，配套的基本陈列系统梳理了本地历史文化，成为展示地域形象的重要窗口。

红色革命主题保持优势，共8个展项。2025年为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，5个展览聚焦该主题策划原创展览；2025年也是孙中山逝世、中山舰命名100周年，是中国人民志愿军抗美援朝出国作战75周年，对此各有1个主题展览推出；还推出了弘扬大别山精神主题展览1个，契合当前宣传工作重点。

考古文明主题热度不减，专题文物展与文明主题展并行。出土文物如陶瓷、简牍、丝绸、青铜类型的专题文物展持续推出；文明研究相关的主题展览引人注目，如湖北考古博物馆二期基本陈列、武汉大学万林艺术博物馆“盘龙城·三星堆——长江流域青铜文明的兴起”、襄阳博物馆“三城记——襄阳市‘十四五’考古成果展”等，系统展示考古新发现与文明研究进展。

民族交往、交流、交融主题和科技跨界成为展览新热点。湖北省博物馆“融在楚天——铸牢中华民族共同体意识文物展”、宜昌博物馆“融合之路——昭君文化展”，紧扣铸牢中华民族共同体意识主题，回应时代需求；中国建筑科技馆“走，去建设火星”、长江文明馆“达·芬奇科学艺术展”、安陆李白纪念馆基本陈列等展览，融合科技与文博，广受欢迎。

叙事方法多样　注重观众感受

围绕主题，各展览采用不同的叙事方式，既照顾观众的欣赏习惯，也注重发挥启发和引导作用。本届展览在叙事上呈现出以下几种明显倾向：

时间顺序叙事仍是主流。地方通史展普遍采用“新石器—先秦—汉唐—宋元—明清—近现代”时序结构，“潜水东流——潜江历史文化陈列”“沮漳文明 当阳华章——当阳历史文化陈列”“阳通古今 薪火相传——阳新历史文化陈列”等展览，以历史、革命、民俗交替呈现，兼顾历史发展与文化特点，清晰易懂。潜江、当阳展标题采用“水脉”意象，具有湖北地域特色。专题文物展如“铜华鉴古——京山馆藏铜器展”“万象随陶钧——馆藏古代陶瓷艺术展”，也依时序展现器物由朴拙到工巧的工艺演进。

逻辑递进叙事体现策展思考深度。“看见中国先秦丝绸宝库——马山一号楚墓织绣品特展”，分为楚服、楚绣、楚制三层，从物质形态到工艺技术再到制度内涵，逐层深入解读。“涛声依旧 换了人间——武汉治水历史文化展”，以“治水实践—抗洪精神—城市信仰”递进，升华精神价值。

视角创新叙事成为亮点，“平视对话”感明显增强。安陆李白纪念馆摒弃传统“神化”叙事，将李白还原为普通人，观众通过朗诵、互动等方式，与古人平等对话，让人感到亲切。另外，展览内部的平行视角也多了起来：“达·芬奇科学艺术展”，将东西方文化并置对照；“奔流——杭恩百年红色印记展”，将恩施与杭州两地革命历史并排讲述，最后汇合于新时代的协作共进；“盘龙城·三星堆”展览，对比两大考古遗址，呈现长江文明的内在联系；襄阳博物馆“三城记”展览，将邓城、樊城、襄城三个考古单元并置，展示襄阳不同时期城市功能的互补，让观众对襄阳的历史有了立体认识。

形式设计注重氛围　数字技术普遍应用

陈列展览是空间的艺术。本届推介的展览在色彩、灯光方面普遍做了精细设计，它们不再是简单装饰，而是展览叙事的“第一语言”，成为传递展览情绪的重要手段。各展项普遍提炼了与主题匹配的色彩系统，达到相对一致的视觉效果。例如“万象随陶钧”展览，以青灰、月白、米黄为主色调，营造陶瓷的温润质感；“江流万古——长江流域古代文明瑰宝展”，以差异化底色衬托玉器、青铜、金银、漆器、陶瓷，层次分明，简而有味。革命类的展览，以红、金为主色调，体现革命历史的壮烈与庄严，但革命类展览色彩运用和版式设计趋同的问题较为明显，有“千馆一面”的倾向，需进一步突破。灯光兼顾文物保护、视觉引导与氛围营造，为各展所重视。

数字技术已成为展览的常用手段，不再是点缀。93.3%的展项使用了数字技术。触控交互屏（12个展项）、VR全景（12个）、数字动画（9个）、沉浸式投影（9个）、AR体验（3个）等技术得到广泛应用，AI技术开始进入导览、换装、问答等环节。数字化展柜将信息与实物结合，使用方便，得到推广。部分项目的数字应用令人印象深刻。“达·芬奇科学艺术展”，数字重建《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》等名画，观众可以通过AR互动翻看手稿，科技感十足；“潜水东流”展览，通过拆解式艺术装置加全息投影，再现楚宫章华台“层台累榭、三休乃至”的壮观景象；“马山楚墓织绣品特展”，设置AI穿衣镜，现场拍照可一键换装战国袍，技术与展览主题贴合自然。

同时也要看到，部分展览过度使用亮、动、响、炫等声光效果，分散观众注意力，影响对文物本身的关注；AI灵活问答，适应观众个性化需求，但存在知识性差错，需要强化语料数据清洗和内容审核。

业务协同发展 服务稳步提升

展览是博物馆的核心文化产品，带动文物保护、社会教育、文创开发、文化传播协同推进，文博综合服务能力持续增强。

文物保护与研究在展览中融合得更紧密。相关展览吸收了最新考古成果，“彼美汉东国 川藏明月辉——随州市博物馆常设展览”尤为典型，通过考古成果，呈现了不见于史传的曾国历史文化。

恒温恒湿、安防监控、3D扫描、预防性保护技术普遍运用于展览。荆州博物馆公开丝绸修复过程、采用展存一体囊匣；湖北考古博物馆采用仓储式标本陈列，实现保护、研究、展示一体化。

社会教育活动常态化开展。28家博物馆开展研学课程，26家组建志愿者讲解团队，22家推行流动博物馆进校园、进社区、进乡村。其中革命类博物馆尤为活跃：红安鄂豫皖苏区纪念园举办167场红色教育活动，覆盖近20万人次；辛亥革命博物院、武汉市中山舰博物馆开展“首义寻踪”实地研学。此外，宜昌博物馆跨省组织21场联合社教活动，江汉关博物馆面向国际留学生开展沉浸式体验项目，社教覆盖面持续扩大。

文创产品开发水平有所提高。28家博物馆推出馆藏IP文创，10家开发盲盒潮玩，26家实现线下同步销售。配套展览的文创品类多种多样，普遍注重实用与审美相结合。荆州博物馆开发5大类140种丝织品文创；“达·芬奇科学艺术展”推出6大类240余款文创；潜江市博物馆小龙虾“钳钳”文创、中国建筑科技馆陨石盲盒出圈。但文创同质化现象仍然突出，文具、丝巾、冰箱贴、盲盒等品类普遍存在“换个logo贴纸”现象，IP转化深度不够。

文化传播渠道不断拓宽。主流媒体与新媒体全覆盖，线上直播、虚拟展示成为标配。革命类的八路军武汉办事处旧址纪念馆、武汉革命博物馆、大悟县新四军第五师纪念馆的展览数次登上人民日报、新华社、央视等国家级媒体，科技类如“达·芬奇科学艺术展”“走，去建设火星”在国家级媒体的海外版播出，湖北省博物馆的“融在楚天——铸牢中华民族共同体意识文物展”登陆国际社交平台，传播覆盖面和影响力持续延伸。

短板与不足

本届活动取得了明显成绩，但也存在一些短板，需要正视。

一是区域与层级之间发展不均衡。虽然县级博物馆参评数量增多，但在策展能力、经费保障上仍有差距，展览质量参差不齐。省会武汉一地独大的局面没有改变。博物馆级别越高，参与度也越高——一级博物馆全部参评，二级、三级和未定级博物馆的参评比例逐级下降。

二是数字应用的边界和运营存在隐忧。展览中动态技术手段与静态展陈空间之间的平衡能力有待提高，AI技术存在“信息幻觉”问题，影响知识准确性。在数字应用的后续运维上，一些基层博物馆面临维护成本高、难以持续的困难。

三是无障碍理念体现不足。无障碍设施、无障碍服务、无障碍信息交流在展览设计中较少体现，服务特殊群体的意识有待加强。

四是绩效评估体系不够完善。30个展项中，只有武汉大学万林艺术博物馆系统采用了“问卷+访谈+观察+网络分析”的评估方式。超过20个展项没有建立系统评估机制，3家博物馆没有开展观众调查。观众满意度、学术价值、传播实效等缺少量化标准，展览成效反馈不足，不利于展览质量的持续提升。

（作者单位：湖北省博物馆）