2026年是陕西历史博物馆建成开放35周年，为迎接馆庆，丰富展览，该馆专为少年儿童策划推出了“伯乐相马：穿越千年的神奇伙伴”主题展。

策展：从儿童出发，打造活化空间

展览策展理念始终锚定一个核心点——“从儿童出发”。这不仅是一句口号，更是一次策展权力的让渡，摒弃了成人视角的单向灌输，转而以儿童的身高、视线、好奇心和认知节奏为尺度。在这里，展品不再是玻璃柜后的静物，故事不再是墙上的文字，而是一场可共情的探索旅程。

展览以儿童平均视线高度（约1.2米）为设计基准线，将全部展柜高度严格控制在1.8米以内——这意味着每一件展品都处于孩子无需仰头、无需踮脚的“平视友好区”，让“相马”的观察权真正交还到儿童手中。

材料语言方面秉持对儿童友好的理念，采用钛金属，打造无污染的安全空间。最重要的是丰富的展柜形态，通柜内陈列历代相马图卷与青铜马饰，孩子视线平扫；斜面龛柜倾斜放置于低矮展台之上，柜面与儿童俯视角度完美契合；圆形独立柜散落于展厅中央，高度仅1.5米，每一座圆柜内置一匹传奇名马，孩子可以环绕行走，从不同侧面观察马的肌肉线条与神态变化，每一次转身都是一次新的“相马”发现；帐形柜体以半透帐幔围合，高度仅1.2米，如“马厩小窗”，可与柜内的小型马来一次“亲密”接触。

根据展柜设置，展览灯光、投影选择都紧紧围绕“从儿童出发”的策展理念，既承载“伯乐相马”的展览主题，又为未来儿童展览的策划奠定基础。

主题：从故事开始，启发少年智慧

伯乐相马的故事流传数千年，也影响了中国古代绘画、雕塑艺术中的马。展览以“伯乐相马”为主题，分为三个单元，从相马到绘马和塑马，从理论到实物。展览主题选择充分尊重少年儿童的心理需求，体现出知识性和趣味性，让小观众既能深谙“伯乐相马”的历史典故，又能近距离感受古代绘画和雕塑艺术中骏马的风骨和神韵。

第一单元“相马”，聚焦马的外形、毛色和神韵三方面，由形入神，体会相马智慧。通过丰富的图版讲述中国古代相马知识及其传承，结合馆藏造型各异的古代陶瓷马和金属马，尤其是重点展示部分马头等身体细节，展现良马风貌。

根据文献中记载的相马知识，从马的外貌出发，包括眼睛、面部、胸腹、蹄腿和尻部等多方面内容，总结中国古代的良马标准。相马口诀要记好：先看一张皮，再看四肢蹄，三看五官相，四看走跑姿。

除了外形之外，毛色也很重要，辨别毛色也是相马术的一种。《诗经》中的马多以毛色命名，毛色和体质有关；《唐朝名画录》记载唐玄宗时期的外国名马多以毛色命名，“昭陵六骏”是唐太宗李世民为纪念六匹随他征战疆场的战马而刻制的，也是以毛色命名的。

通过九方皋寻找良马的故事，讲述神韵在相马中的意义。需要特别注意的是，仅从外形特征来识别良马，容易让人陷入“按图索骥”的误区。史书记载，一个孩童根据《相马经》的记录和画样去寻找良马，结果好几年都找不到一模一样的马，由此证明“以神相马”的意义。

内容：用文物讲述，传承中华文明

相马的智慧在古代艺术作品中，以绘画和雕塑最为传神。展览选取馆藏40余件文物，展示良马风采，既有姿态万千的三彩马，还有绘画中的马，让孩子在重温古老智慧的基础上，通过生动的文物，开启第二单元“绘马”、第三单元“塑马”的探险之旅。

相马术依据特定原则判定马匹优劣，对古代绘画也有深刻影响。古代画师画马重视骨骼的勾勒，先画骨架，再画皮肉；还要抓住马的比例和形态，以相马指导绘马，然后领悟到神，“形神兼备”才是绘马的精髓。

绘马中的鞍马画是重要代表。鞍马画是以马以及牵马、牧马、饮马、浴马、调马、相马等场景为主题的画作，在唐代逐渐走向成熟。在唐墓壁画和馆藏清代绘画作品中都可以看到鞍马画。通过这些珍贵的遗物，观众可以体会绘画中的相马艺术。

相较于画中之马，浑圆立体的雕塑更能展示良马的体态与神韵。公元前2世纪，西汉霍去病墓前“马踏匈奴”石雕像，尽显政治力量与粗犷之美，是中国古代雕塑马的代表。中国古代文物艺术中，艺术家还巧借玉料、陶土、青铜、金银等材质，塑造出形态各异的立体马形象。

唐三彩马，造型饱满雄健、线条流畅、釉色绚丽，展现出大唐盛世的自信与开放。唐太宗“昭陵六骏”浮雕，作为纪念战功的纪功性雕塑，兼具写实与象征意义。唐代有21位皇帝，除献陵之外均有石马。“昭陵六骏”位于陵墓北部，武则天和唐高宗合葬的乾陵以及以后的唐陵，石马位于神道和北门外，对称排列。另外，建陵、崇陵、景陵、庄陵、端陵、贞陵、简陵，均有石天马一对。

展览以马传承中华民族的古老智慧，通过发挥藏品优势，展示从战国到清代的马，深化相马知识，用眼睛感受历史的温度。“人人皆是千里马，人人可做自己的伯乐”，这不仅是一次关于马的品鉴之旅，更是一场关于“发现”的成长课，让青少年爱上历史、爱上文化。

（作者单位：陕西历史博物馆）