日前，中国国家图书馆举办的“归心一园——故宫乾隆花园沉浸式光影展”，以数字光影复原故宫乾隆花园未开放院落，成为北京文博界的热点展览。近年来，文物沉浸式数字展览越来越多地走进各大博物馆、展览馆，甚至是地方文化和商业中心，让公众能够零距离感受远在千里之外的文化遗产的魅力。

如今，数字技术深刻影响着人们的生活方式和思维模式，运用数字技术可以跨越时空、打破学科壁垒，让文化遗产焕活起来。文博领域的数字技术应用可追溯到20世纪90年代，当时的敦煌研究院已经开始用计算机技术保存莫高窟壁画和彩塑影像。1998年故宫博物院成立资料信息中心，以影像采集为核心，对院藏文物、紫禁城古建筑开展数字化记录。经过30多年发展，三维激光扫描、三维建模、虚拟现实、增强现实、人工智能等数字技术已全流程介入文物管理、识别、分类、修复、展示、利用等方面。尤其是近五年来，大型文物沉浸式数字展呈爆发式发展，2021年“遇见敦煌”系列光影艺术展开启全国巡展，同年“观妙入真——永乐宫文物展”启动全国巡展，2024年湖南博物院推出“生命艺术——马王堆汉代文化沉浸式数字大展”，同年“芥子须弥·开化”数字艺术展走进高校，2025年“既往未来——小西天文物撷珍与悬塑艺术特展”在北京首展，正在举办的“归心一园展”，更是有中国文化传媒集团的加入。

基于研究的多元呈现

现有文物沉浸式数字展无一不是在对文物本体进行深入研究和高精度数字化的基础上完成的。“遇见敦煌”光影展以常沙娜等艺术家精心绘制的200余幅敦煌石窟壁画为素材基底，通过3D光雕数字技术与4K超清投影，让静止壁画动起来。在高大宽阔的展示空间里，莫高窟代表性石窟与建筑细节、经变画、佛传故事画、九色神鹿、千佛秘境、敦煌舞乐等光影轮番呈现。

同样以敦煌莫高窟为展示对象，2026年5月广州艺术博物院举办的“一念敦煌”石窟艺术大展，依托敦煌研究院数十年文物保护与临摹复原成果，集中展出7座1∶1复制洞窟和历时5年完成的第172窟复原研究成果。除了沉浸式光影外，展览还增加了光影互动大屏、AR智能导览、VR沉浸观展体验等项目。

永乐宫和小西天展则是近年来山西省在文物数字化展示方面的成功实践。山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院通过数据授权活化，利用扫描数据，应用前沿数字技术，构建了集保护、展示、传播、教育于一体的数字化展示体系。

马王堆数字大展由湖南博物院联合中国数字图书馆、哈佛大学中国艺术实验室，经过三年的策划与筹备。展览通过LED球幕、镜像空间、裸眼3D等技术，呈现了马王堆汉墓的最新学术研究成果。展厅现场，观众置身T形帛画、漆器、帛书等文物元素演绎的流动数字星河，耳畔回荡着编钟、编磬等传统乐器的交响，两千年前汉代人对宇宙、生命的宏大想象与艺术表达被娓娓道来。

“芥子须弥·开化”数字艺术展，体现了清华大学建筑学院20余年致力于开化寺田野调查和学术研究的成果。策展团队依托高等院校考古、美术史、计算机等学科的优势，完成开化寺山体环境、建筑结构、彩画壁画的高精度数字孪生，营造出观众可以进入和游历的空间场景。

跨越时空的沉浸体验

莫高窟、永乐宫、开化寺留存的珍贵壁画，因所处空间有限、光线昏暗，加之壁画褪色、残损，观众很难看清文物本体细节和全貌。文物沉浸式数字展可以打破时空界限，将远在千里之外、地处偏僻山村或秘不示人的文物古迹，以清晰亮丽的影像、缤纷绚丽的色彩吸引观众眼球，让晦涩难懂的文物兼具历史厚度与互动乐趣。

“观妙入真展”中，永乐宫壁画《朝元图》中的286位神祇，经高清扫描、重绘、动态制作，在四折LED显示屏中呈现“满壁风动”的视觉效果，VR大空间和行进式弧幕剧场，实现壁画完整场景复原。“小西天文物展”为小西天大雄宝殿建立了“数字孪生档案”，并将其“迁移”至展厅。观众佩戴VR眼镜后，可在虚拟的大雄宝殿内自由探索，既可“走上”佛台近距离观看彩塑、悬塑和梁架上的彩画，也可“乘坐”莲台升至大雄宝殿空中俯瞰悬塑全貌。

故宫乾隆花园不对外开放，光影展以数字技术搭建了15幕场景和17处交互装置，让倦勤斋的通景画、禊赏亭的曲水流觞、古华轩的四季流转，化作观众可触摸、可沉浸的光影体验，弥补了观众无法实地参观的遗憾。

山西高平开化寺深藏舍利山中，寺内保存有完整的北宋佛教壁画。“芥子须弥·开化”展的VR体验中，观众戴上虚拟现实设备后，就可以在数字住持的带领和解说下，一步步登上舍利山的百级石阶，穿过山门、钟鼓楼，步入大雄宝殿，看到古人眼中的佛国世界和兜率天宫的样子，沉浸式感受佛教艺术的神秘。

走向市场的文化IP

上述文物数字展均为收费展览，办展主体涵盖国家级博物馆、地方文博单位、高等院校、文化科技企业等。文博机构负责文史内容审核、文物资源供给；科技企业负责数字建模、沉浸式硬件开发；高校负责前沿技术研发与人才培养；文旅企业负责展厅运营与渠道拓展。展览内容兼顾大众文旅体验、青少年科普、专业学术研究，以数字化展示为主，展出文物原件不多或以复制品替代。这类展览可不依附博物馆展陈空间，方便在公共场馆和文旅商圈巡展，是具有市场发展潜力的数字IP资产。

“遇见敦煌”光影展自2021年首展以来，已在北京、上海、南京等12座城市展出，观众突破百万人次。“芥子须弥·开化”展已在清华建筑学院、武汉中国建筑科技馆等4个场馆巡展，后续计划落地山西晋城、太原等地市级博物馆。永乐宫文物展目前正在四川博物院展出，是该展在全国的第七站巡展。马王堆数字展仅在湖南博物院展出，累计接待观众63万人次。故宫乾隆花园展后续也计划面向全国文博场馆、文旅综合体开放巡展合作。

这类展览以其新奇、充满科技感的视觉表达，深受年轻群体和亲子家庭的青睐，满足了他们增长见识、拍照打卡、休闲互动的文化需求，降低了公众接触顶级国宝的门槛。除门票收入外，配合展览推出的研学教育、文创产品等项目产生的市场收益，又可反哺文物保护与研究工作。

未来，文物沉浸式数字展将持续以文物保护为根基，依托数字孪生、人工智能等前沿技术，兼顾学术研究、大众传播与市场推广，为中华优秀传统文化传承作出更多贡献。