中国油画作为舶来艺术，已逾百年历史，出现许多著名的油画艺术家，本土也积累了大量不同历史时期的油画作品。这些作品自身带有的时代特色印记，成为最好的历史记录者和叙事者，是中国美术的重要组成部分，也是中国近现代史的重要组成部分，具有重要的艺术价值、历史价值和研究价值。

近年来国家文化事业繁荣发展，市民群众在物质生活水平逐渐提高的同时，精神文化的需求也在增加，各地陆续新建文化设施来满足群众需求。

基层油画类收藏单位成分复杂。大部分基层（县级）油画类收藏单位是兼具相关职能的博物馆。县级馆无论是在专业人员、管理运营、藏品经费上都不能满足油画藏品在收藏征集方面的需求，鹤山市博物馆也存在同样的问题。鹤山市博物馆新馆启用于2019年，展厅面积比旧馆增加2倍。又因为鹤山市是著名油画家李铁夫的家乡，所以新建了铁夫美术馆。比较特殊的是，美术馆不是作为单独的机构存在，而是由博物馆和文化馆负责运营，且美术馆无独立管理人员、无征集保护经费和独立库房（和博物馆共用），对油画类藏品的征集与保护存在一定局限性。

收藏与展示单位职能区分不明。在基层收藏单位中，博物馆根据自身职能和藏品性质，更多侧重于历史文物展示展览；文化馆的职能除了群众文化方面，还有美术书法等展示。油画类的展示利用多由文化馆负责组织，但因文化馆不具备收藏职能，相关油画作品只能由博物馆收藏。如若两馆缺乏良好的沟通，在学术研究与展示利用上缺乏合作，油画类藏品的艺术价值与研究价值难以充分体现。

油画类的藏品收藏现状

油画类藏品的征集来源

对县级油画收藏机构，目前油画类藏品来源主要分为旧藏（多为移交）和画家捐赠。

旧藏。县级博物馆承担着书画、油画类收藏单位的职能，负责对本市具有特色的油画藏品进行收藏和征集。文化馆作为群文艺术宣传机构与美术协会、书法协会合作密切，很多油画类作品为文化馆移交至博物馆；还有一部分是博物馆通过其他渠道征集而来。

捐赠。目前基层油画收藏单位相比较国家级、省市级美术馆而言，藏品征集经费有限，同时还要兼顾历史文物藏品的征集收藏，对油画类藏品有偿征集较难开展工作，具有一定价值的珍贵油画作品较少。目前大部分藏品来源是通过组织策划举办书画展，鼓励画家捐赠油画作品。这些油画作品能够体现时代特色和地域特色，但是也存在油画主题、种类相对单一，作品质量水准参差不齐，缺乏研究价值等。

对油画类藏品的建档编目

油画类藏品的建档编目主要根据收藏主体不同而进行调整。如油画收藏主体单位是美术馆，编目的重点侧重于画作作者、创作年代、规格和材质，对油画的定名也简单明了，如：《程腓临摹李铁夫（老教师像）》；如果收藏主体是博物馆，则对油画类藏品的编目按照藏品总登记账的编目格式进行，名称、时代、尺寸/重量、质地、完残情况等。命名也遵循“年代+作者+书体+主要内容+器形”的模式，如：《2009年李金明油画铁夫像木框》。两类编目方式各有特点，美术馆的编目方式侧重于画作本身技法，博物馆编目方式侧重于藏品保存状态。不同的基层博物馆对油画类藏品有不同的方式，鹤山市博物馆则是采用两种方式并行的模式，对于博物馆旧藏的油画类藏品、针对性捐赠给博物馆的油画作品，采用书法、绘画类编目定名的格式，其他的单独列美术馆账目，采用简单明了的方式定名和编目。这样既有利于区分藏品，也便于后期进行藏品的整体移交。

油画类藏品的保存修复现状

油画因创作材质复杂，易受环境因素、人为因素及自身因素影响，产生颜料层龟裂、起翘、脱落、光油老化、画布起灰、糟朽等各种病害，严重的甚至大面积损害，使得油画失去历史信息和艺术价值。专业美术馆和博物馆会对油画类藏品进行专门、独立的保存。鹤山市博物馆自新馆建立之后，对库房设备设施进行升级，安装了恒温恒湿设备，常年将温度控制在17～20度之间，湿度控制在45%～55%之间，在回南天期间定期对库房进行抽湿作业。库房也配备了手摇密集架，一定程度上防止霉变和虫害。

虽然鹤山市博物馆按照文物藏品的保存要求对藏品进行管理，但是相比较专业美术馆等收藏机构也有很大的局限。第一是缺乏专项资金支持，能够针对性地对油画类藏品进行日常维护和管理。第二是缺乏对油画藏品的重视。因人员限制等因素，缺乏专业油画类研究和修复人员，无论是在学术研究还是展览利用方面对油画涉猎不深，展示缺乏深度挖掘。同时在油画修复方面，存在对于油画存在的画布糟朽、颜料脱落等状态无法改善与修复的问题。以上情况不利于油画藏品的历史价值、艺术价值探究和挖掘。

对油画藏品收藏保护的展望

国内油画发展是一个复杂的过程。油画类藏品收藏与保护的现状该如何改善是长期命题，但也可以从以下几点着手。第一，完善油画藏品原始资料和建立修复档案，为以后研究做准备。对油画类藏品现状进行梳理，每件藏品针对性建立修复前档案，主要记录其藏品信息，如名称、年代、来源、作者、签名、收藏单位、等级、基本类别，还有修复前的照片信息、经办人等基础信息，为后期修复打下基础。第二，油画藏品进行可预防性保护工作，依托自身场馆设备设施，对其针对性进行保护和日常维护。第三，依托项目申报、与其他专业美术馆的共建合作等方式，用项目的建设来带动油画藏品在专业研究和保护措施手段方面的进步，同时也达到锻炼人才的目的。第四，依托博物馆数据化发展趋势，将油画藏品基础信息数据化记录和展示，对社会、高校公开分享，吸引文博或者美术爱好者进行研究。

（作者单位：鹤山市博物馆）