绿色文化遗产保护促进城市高质量发展

韩晗、左佳鑫在2025年第5期《东南文化》撰文《绿色文化遗产保护促进城市高质量发展的意义研究——以武汉市工业遗产再利用为中心》认为：绿色文化遗产保护是一个方法多样的保护体系，核心是以可持续、低排放的方式实现对遗产本体的有效再利用。其介入工业遗产再利用从生态保护、文化传承、民生保障、产业发展四个层面促进城市高质量发展：以环境绿化、低碳化改造等方式促进城市复绿，提升城市碳汇；以文化资源再利用传承工业文脉，提升城市居民认同感；以住区增绿、基础设施完善等促进社区更新、提升居民生活质量；以物理环境改善提升园区吸引力，促进产业转型升级。然而，其在实际实施过程仍存在不同层面的规划缺位、公众参与性较低等问题。作为城市更新工作的一部分，绿色文化遗产保护既要契合城市总体发展规划，更要鼓励社区参与，从而真正取得实效。

以时代特征考据《清明上河图》绘制时间

余辉在2025年第11期《故宫博物院院刊》撰文《考据古代大场景人物画绘制时间——以张择端〈清明上河图〉等为例》认为：考据古代大场景人物画创作的具体时间，除了风格分析之外，更需结合历史文本、相关图像、出土和传世文物乃至鉴藏之始等，通过辨析画中具有鲜明时代特色的事件和物象，找到其“时针”乃至“秒针”指向，从而深化和细化对画家生平、时代背景及画中人物、事物的认识。运用此方法，对数件古画的创作时间进行了初步判定，并推定北宋张择端《清明上河图》的绘制时间在1105年至1106年左右。在具备证据的条件下，将创作时间从朝代精确判定在某个时段乃至具体年份，由此会进入到更为深入具体的微观探索，同时也便于重新审视以往的宏观认知，其研究成果也许会带来修订、补充或调整旧识的机遇，这是艺术史学科发展和进步的必经之路。

博物馆的海洋图像表达与可见性重构

宋厚鹏在2025年第6期《东南学术》撰文《面向海洋的文化记忆：博物馆的海洋图像表达与可见性重构》认为：海洋图像是海洋及其文化经视觉美学而生成的一种可感知的图像，它既是博物馆引导大众认识、感知、理解海洋与文明的重要方法，也是海洋记忆的重要再现物。天津国家海洋博物馆在唤起海洋记忆的过程中，推动了一种符合新时代中国的海洋图像的出场，实现了海洋可见性的重构。在天津国家海洋博物馆中，海洋图像的表达遵循想象—形象的建构逻辑，具有梦幻奇观和经验世界的特点，前者意指将海洋从原初语境抽离出来，使之成为一种表象，后者意指它作为媒介和环境，使重组和虚构的信息成为通识大众的现实；同时，海洋图像具备由国家权力主导的视觉政体，它平衡了海洋审美情趣与图像审美情趣的关系，厚植了不同主体在博物馆直面海洋图像时产生共同体意识的感性基础。