到武汉非常值得一去的地方，除黄鹤楼外，我认为还有位于汉阳的古琴台遗址。
它虽没黄鹤楼那样的巍峨气派、壮丽高挺，但其历史渊源却要甚于黄鹤楼，蕴藏的精神价值，更是中国传统文化的核心所在：超越世俗的友情：知音之交、肝胆相照和坚贞守信。而这一点，正是历经千年穿越至今，人类能力即便已到了无所不及的境地，也还仍然不得不经常面临着问题，并常常为之所困，为之寻觅。就像一觉起来，什么都醒了，又好像觉得有什么没醒，或似醒非醒。
古琴台原称琴台，又称伯牙台，是古人为纪念春秋时楚国琴师俞伯牙和知音钟子期相逢于汉江，演绎出了一段“高山流水”的千古佳话，而在汉阳修建的一处建筑。根据史料，人们推测它最早出现于南朝，因有南朝梁简文帝萧纲的一首《登琴台》诗为证。其诗曰：“芜阶践昔径，复想鸣琴游。音容万春罢，高名千载流。弱枝生古树，旧石染新流。由来递相叹，逝川终不收。”
其实更准确的说法是：琴台的出现，应该最迟不晚于南朝。看，这首诗中“芜阶”“昔径”“弱枝生古树”“旧石染新流”等字句，分明在告诉我们，到简文帝登琴台时，那里已是野草埋径，一片荒芜了。至于“古树”究竟有多古，“旧石”究竟有多旧，当然不好确证。但南朝自宋武帝刘裕的永初元年（420年）始，到梁简文帝萧纲即位后改年号为大宝元年（550年），其间一共是130年（大宝二年萧纲即被侯景废黜，并于同年被侯景杀害），据此我们可推测，琴台极可能在东晋时或已有之。至于它在北宋时的确切存在，则有米芾所书的“琴台”二字为证（见《皇宋书录》）。
今天人们所见到的汉阳古琴台，始建于明万历年间，清嘉庆时期扩建后，基本保持了现存古建筑的模样。而琴台门额上的一个“古”字，则是光绪年间重修时增补的。
伯牙和子期的故事，早在先秦时期的各种文献，如列子的《汤问》、荀子的《劝学》，及吕不韦的《吕氏春秋·本味》等，就都有了记载。到明代小说家冯梦龙将其改写成话本《俞伯牙摔琴谢知音》（收录于《警世通言》）后，整个故事就更加完整了，包括人物的具体姓名，属何国、何地人，和故事发生的时间、地点、过程等，都有了详细交代，并对情节作了迂回曲折、不乏精彩的描写。如，在写伯牙次年到了与子期相约再会的马安山江边，因不见人踪影，遂前往子期位于不远处集贤村的住家，不想路上遇一老者，正是子期之父，告知其别去了，子期已亡故时，仅用“伯牙闻言，五内崩裂，泪如泉涌，大叫一声，傍山崖跌倒，昏绝入地”短短一句，便将伯牙痛失知音的悲伤神态描绘得情状逼真、丝丝入扣。而当伯牙欲前往子期坟地祭拜时，话本又峰回路转，写道老人告诉伯牙，子期的坟地不在村里，就在马安山江边他们去年相会的地方，因他临终有遗言，既生前与伯牙有过约定，死后就葬在马安山江边，以“欲践前言耳”。读至此，子期那种视伯牙为知音挚友，自己死了也要以身践诺的赤诚之心，不由跃然纸上，令人蓦然而生敬意。来到子期坟地的伯牙，也于是一边追忆二人高山流水遇知音的往事，一边口诵道：“子期子期兮，你我千金义，历尽天涯无足语。此曲终兮不复弹，三尺瑶琴为君死！”诵罢，果决地断弦摔琴。
颇值得玩味的是，无论《吕氏春秋》还是《俞伯牙摔琴谢知音》，似乎都没有仅仅只就知音难遇讲这个故事，而是希冀以此阐发他们“审近所以知远”“成己所以成人”的道理。如《吕氏春秋》载：“伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。非独琴若此也，贤者亦然。虽有贤者，而无礼以接之，贤奚由尽忠？犹御之不善，骥不自千里也”，这明显就是作者在借题发挥了。《俞伯牙摔琴谢知音》也一样，冯梦龙先是借伯牙之口说“春风满面皆朋友，欲觅知音难上难”，后似乎感觉意犹未尽，于故事结尾处又再借后人的一句诗曰：“势利交怀势利心，斯文谁复念知音。”这些，都能体现出作者笔管上烙着的时代背景因素，大有“醉翁之意不在酒”的况味。
所以笔者也才在文章开头就说了这样的意思，伯牙和子期的故事流传千年而不衰，那是因为人性中原本就存在着一个亘古不变的话题——情和义。无论人类是处于早期物质匮乏的农耕时代，还是处于文明高度发达的现代社会，也无论是官场、商场还是战场，情和义于正、反两个方面的或血肉搏杀，或“春风满面”下的各怀心思、各猜拳径，从来就一直存在着，更别说那些见利忘义，今天还是朋友、明天“一阔脸就变”的势利小人了。因而，列子、荀子也好，吕不韦、冯梦龙以及之后和将来的什么人也罢，应该一样都会把“高山流水”那般纯情、深谊的知音之交，当作是“物稀为贵”的东西。
古琴台的陈列馆墙上，有两幅已模糊不清的旧照片。一幅摄于1926年，画面显示的是1924年经修复后的古琴台。辛亥革命武昌起义爆发后，革命军和清军曾在汉阳经历过激烈交战，龟山等处遭重炮轰击，古琴台损坏严重，因此民国政府对其进行了修复。可尽管这样，照片上的古琴台，在天地浑茫，周围一片积水、荒滩和若干处小土台的映衬中，仍显得有点孤悬其间、景象肃杀的模样。另一幅摄于1938年。抗日战争中，古琴台再次遭到破坏，但主体建筑仍存。从照片中可以看到，月湖这时已延至台门口的阶前了，湖中满是荷花，应该是拍摄于夏日。
呜呼，古琴台！
江流千载，世经万变，而它蕴含其中的知交之音、重义之情，却将会永远回响在滚滚流水的江畔，也永远回荡在中华文明的魂魄中，成为一个象征性符号。
